Eduardo Mendoza intar återigen den litterära scenen Med en ny roman, avslöjande intervjuer och en kulturell kontrovers som har gett upphov till debatt i Katalonien fortsätter den Barcelonafödde författaren, långt ifrån att gå i pension, att producera böcker, erbjuda ironiska reflektioner över aktuella händelser och leverera kommentarer som inte lämnar någon oberörd. Vid över åttio års ålder är han fortfarande aktiv.
Hans nya titel, "Intrigen om den obekväma begravningen" (Seix Barral)Romanen återupplivar den legendariske namnlösa detektiven och kastar honom in i ett nät av ekonomisk korruption, kriminella misstag och vilseledda karaktärer, allt i ett Barcelona som balanserar mellan ordning och sjask. Samtidigt har Mendoza återupplivat debatten om vad den 23 april ska kallas och förespråkat att den ska kallas Bokdagen istället för Sant Jordi, ord som har provocerat fram ilskna reaktioner från katalanska politiska kretsar.
En klumpig begravning, en klumpig journalist och en ekonomisk konspiration
Gnistan av "Intrigen kring den obekväma begravningen" tänds i en begravningsbyråEn mindre begravning, som hålls i ett hörn av parkeringen, sätter igång en kedja av absurditeter som i slutändan avslöjar en ekonomisk plan på hög nivå. Den unge Ramoncito Valenzuela, en journalistpraktikant, skriver en till synes obetydlig artikel om begravningen för en lokaltidning och blir som ett resultat summariskt avskedad under sina första dagar på jobbet.
Det som verkar vara en arbetsanekdot förvandlas till utlösande faktor för en galen utredning. Ramoncito utlöser omedvetet en kedjereaktion Den drar in affärsmän, präster, kriminella, transvestiter, telefonförsäljare och återanvända gamla poliser, alla intrasslade i en konspiration där ingen vill att sanningen ska komma fram. Det som börjar som en mindre incident blir alltmer komplext och avslöjar ett nät av imitation av person, skumma kriminella affärer och penningtvätt, allt mot bakgrund av fiktiva öar i Indiska oceanen.
I mitten av trasseln dyker det upp igen den berömda detektiven utan namn, en av Mendozas mest älskade skapelser sedan Mysteriet med den hemsökta kryptenPensionerad, äldre, etablerad i en lugn och metodisk rutin, återgår han till handling nästan mot sin vilja. Författaren själv erkänner att han är sitt alter ego: en något dum, rufsig, busig karl, smartare och mer vågad än han själv, med betydligt bättre tur med kvinnor och villig att göra för honom vad hans blyga och väluppfostrade författare aldrig skulle tillåta sig själv att göra.
Tillsammans med detektiven och Ramoncito, En trupp av förvirrade karaktärer paraderar förbiEn präst som kryddar sina tal med latinska fraser; den tidigare inspektören Jarana, en transvestit som går under namnet Manola; dödgrävarens dotter som kallar sig Gucci, trots att hennes riktiga namn är Titina, och som till slut blir kidnappad; och en latinamerikansk telefonförsäljare vid namn Winston, anställd på telefonbolaget Elgordi SA, som bidrar med sin erfarenhet av vardagliga kidnappningar. Med denna ensemble konstruerar Mendoza snabba dialoger och absurda situationer som fungerar som en våldsam parodi på företagskorruption och politiskt och socialt kaos.
Humor, satir och pikaresk tradition i Barcelona-stil
Romanen rör sig inom den igenkännbara blandningen av satir, absurditet och moralisk klarhet. vilket har gjort Mendoza till en europeisk riktmärke för litterär humor. Författaren insisterar på att det är ett allvarligt, nästan hantverksmässigt arbete att få folk att skratta: skämtet och den absurda situationen fungerar bara om läsaren accepterar spelet från början och upprätthåller en samarbetspakt med berättaren liknande den som finns i berättelser som Snövit eller i gotiska berättelser som DraculaOm man inte tror på premissen – att denna sjaskiga begravning skulle kunna utlösa en galen konspiration – faller historien samman.
Mendozas humor hämtar inspiration från den spanska pikareska romanen och verk av franska 1700-talsförfattareMed Cervantes som sitt oundvikliga ursprung distanserar sig författaren, utan att överge traditionen, från det högtidliga drama som dominerade stora delar av 1800-talets litteratur och påminner oss om att humorn i Spanien i årtionden tog sin tillflykt till teatern, i Mihuras och hans kompanis komedierna. Han för in den lekfulla andan i berättelsen och visar att man kan tala om klasskamp, korruption, historiskt minne eller avkolonialism utan att förlora humorn.
En "Intrigen kring den obekväma begravningen" återupplivar husets karaktäristiska balans.Det som vid första anblicken verkar vara en enkel polisfars innehåller en allt annat än oskyldig samhällskritik. Finansiell korruption, småskurkar och den skräpdom som är kopplad till pengar skildras med en ironi som inte döljer diagnosens hårdhet. Mendoza hånar de korrupta affärsmän som utropar sig till de sista romantikerna i hyckleriets tider, och understryker en viss spansk tradition av att vilja bli rik utan att arbeta, av sympati för den smarta som smyger in och fuskar.
Samtidigt undviker författaren lättvindig sentimentalitet. Sentimentaliteten i hennes romaner är subtil, nästan skamsen.kamouflerad bakom humor och absurditet. När hon talar om kärlek gör hon det till exempel med fraser som den djärva förälskar sig två eller tre gånger, den försiktiga bara en gång och den blyga aldrig, och reserverar för dårar – bland vilka hon sarkastiskt räknar sig själv – möjligheten att bli kär mer än tre gånger, även på samma dag.
Barcelona, en både otrevlig och civiliserad miljö på samma gång
Barcelona blir återigen en central karaktär i Mendozas verk.. från Underbarns stad Även i hans mest bisarra romaner framstår den katalanska huvudstaden som ett rum som formar hans huvudpersoners öden. I "Intrigen kring den obekväma begravningen" fungerar staden som bakgrund för dystra begravningar på en begravningsbyrås parkeringsplats, försvunna barer ersatta av glassbarer för turister, och stadsdelar där borgerlig respektabilitet samexisterar med minnet av ett nu nästan utraderat, sjaskigt Barcelona.
För författaren, Hans barndoms Barcelona var en fattig, smutsig och oturistisk plats.en sekundär stad som utländska resenärer passerade genom på väg till Sevilla eller andra mer "typiskt spanska" destinationer. Palau de la Música var halvtomt. Casa Batlló Den inrymde en gång ett blodanalyslaboratorium, och staden levde med ryggen mot havet. Under årens lopp har den grå staden förvandlats till ett internationellt skyltfönster: Barcelona bestämde sig för att göra sin image till ett yrke, med allt vad det innebär.
Idag definierar Mendoza det som en perfekt kombination av en civiliserad och ordnad stad och samtidigt en skurkaktig och tredjevärldsstadHon värdesätter dess klimat, den goda maten, invånarnas relativa vänlighet och de rimligt fungerande tjänsterna. Hon ser med kritisk distans på massturismen och gentrifieringen som fördriver invånarna från sina grannskap, men hon delar inte den nostalgi som idealiserar ett förmodat autentiskt Barcelona: hon minns att det så saknade förflutna i verkligheten var mycket hårdare än vad som nu framställs.
I sina senaste samtal frammanar författaren verkliga och förvrängda rum, som t.ex. kaféer där transvestiter möttes, under ledning av Carmen de MairenaKvartersbarberare, universitetsprofessorer och romska familjer – scener som återkommer i hans romaner. Han satiriserar också stadens medborgerliga glöd, kapabel att förvandla parlamentet till en maskin för att anta storslagna resolutioner om världsfattigdom medan vardagslivet fortsätter bland turister, fester i rad och diverse demonstrationer.
Den ihållande återkomsten av den förmodade pensionären
Eduardo Mendoza har i flera år aviserat att han går i pension från romanförfattarskapet.Men pensioneringen undslipper honom. Han erkänner det själv med en antydan av ironi: han lider av litterär inkontinens. Så fort han slutar skriva hopa sig ord och idéer i hans huvud, och han känner sig på väg att explodera. Han säger att nio av tio projekt han påbörjar hamnar i papperskorgen, men nya böcker fortsätter att dyka upp, vilket motsäger hans löften om ett definitivt farväl.
Efter Tre gåtor för organisationen, vilket redan markerade en återgång efter en första utträdesförklaring, "Intrigen kring den obekväma begravningen" är den andra romanen han har gett ut sedan han sa att han höll på att lägga på pennan.Däremellan fick han Prinsessan av Asturiens litteraturpris och gav en serie intervjuer där han erkände att han inte vet hur man slutar arbeta. För honom har pensionen en trevlig sida – befrielsen från vissa skyldigheter – och en mer oroande: vad gör någon som brukade gå upp när de ville, med ett jobb de tyckte om, när de tvingas att inte göra det?
Mendoza upprätthåller en säregen disciplin: Han skriver varje dag, även om han inte alltid vet om det han har i händerna kommer att bli en roman, en novell eller ett enkelt experiment.Hon erkänner att en av de saker som går förlorade med åldern är förmågan att underhålla sig själv, och att skrivande har blivit hennes sätt att fylla timmar som annars skulle tynga henne mycket. För närvarande föredrar hon att inte tillkännage några nya projekt; hon säger att hon för närvarande inte arbetar med något specifikt och att om en idé får fäste kommer den att följa sin egen väg utan mycket förhandsplanering.
Denna brist på planering är också tydlig i den kreativa processen i hans senaste roman. Han medger att han skriver utan disposition och låter sig vägledas av vad som än faller honom in.till den grad att man når slutet av boken utan att vara helt klar över exakt vad som hände i handlingen. Han säger detta utan dramatik, som en del av spelet: för honom går det emot själva litteraturens väsen att börja skriva utan att utgången är osäker, en lärdom han tillskriver Juan Benet och som han har försökt tillämpa från början.
Från bokdagen till Sant Jordi: skämtet som tände katalansk politik
Marknadsföringen av "Intrigen med den obekväma begravningen" har präglats av en kontrovers som inte är relaterad till romanens handling.men djupt rotad i den katalanska kulturkalendern. Under bokens presentation i Barcelona argumenterade Mendoza för att den 23 april borde kallas Bokens dag och inte Sant Jordi, och därmed återfå det namn som, minns han, traditionellt användes innan helgonet "blandade sig i" dateringen.
Med sin karakteristiska ironi, Han konstaterade att Sant Jordi "inte har någon plats" på en dag tillägnad böcker och författare.Han påpekade att Sankt Göran, enligt legenden, var en "djurplågare" på grund av sin konfrontation med draken, och troligen oförmögen att läsa. Han betonade att Sankt Göran inte är författarnas skyddshelgon – den rollen tillhör Sankt Franciskus av Sales – och uttryckte sin vilja att starta en kampanj för att sluta hänvisa till Sankt Göran och helt enkelt till Världsbokdagen.
Uttalandena fick omedelbart eko på sociala medier och i den politiska sfären. Ledare för katalanska nationalistpartier försvarade högtidenDe betonade att Sant Jordi är mycket mer än ett varumärke: för dem är det dagen då Katalonien presenterar sig för världen genom sina böcker, sitt språk och sin identitet. Ur detta perspektiv anklagade de författaren för att försöka tömma en dag på mening som de anser vara det renaste uttrycket för katalansk kultur.
Vissa kommentarer var särskilt hårda och gick så långt som att tolka Mendozas ord som en internalisering av ett påstått frankistiskt förakt för den katalanska identiteten. Författaren har å sin sida senare insisterat på att det var ett skämt., ett sarkastiskt sätt att påpeka att helgonfiguren har tillägnat sig ett firande som i sitt ursprung firade Cervantes och Shakespeares död och fokuserade på litteratur, inte på mirakel eller drakar.
Den lilla mediestormen kring den 23 april bidrar till andra ögonblick då Hans kommentarer har rört upp ett offentligt getingbo...som när han skämtade om sin förkärlek för tjurfäktning eller nedvärderade spridningen av litterära priser på miljontals dollar. Trots oväsendet verkar Mendoza mer resignerad än stridslysten: han vet att Sant Jordi väntar honom varje år med köer av läsare som söker en autograf, och han accepterar att, vad han än kallar det, kommer den dagen att fortsätta att vara en intensiv händelse för alla som publicerar i Katalonien.
Utmärkelser, politik och en kritisk titt på Spanien och världen
Mendozas institutionella erkännande har befästs med Prinsessan av Asturias litteraturpris., vilket utöver Cervantespriset, Planetapriset redan andra nationella och internationella utmärkelserTrots denna långa lista med utmärkelser är hans förhållande till fåfängan ambivalent: han firar sina framgångar, njuter av att se band med imponerande försäljningssiffror och medger att han älskar priser, men hävdar att det att ha varit en krävande läsare har inympat honom mot vissa storhetsvansinne.
I sina senaste offentliga framträdanden har författaren låtit sig Några flitigt omtalade politiska reflektioner, särskilt kring spänningarna i Spanien.Han menar att det finns ett "konstigt oväsen" koncentrerat till Madrid, underblåst av högljudda talkshower och upphetsande retorik, medan atmosfären utanför huvudstaden verkar något lugnare. Han nämner fallet Katalonien, där han anser att kombinationen av socialistiskt styre och politiska överenskommelser har minskat spänningarna efter de mest intensiva åren av självständighetsrörelsen.
Utan att nämna riktiga namn ibland, Hon har implicit hänvisat till Madrids president. Han talar om en politisk stil som trappar upp konfrontationer. Samtidigt erkänner han att en hel generation har sett sina livsplaner urholkas av en rad kriser, en grogrund som, enligt honom, bättre förklarar den extrema högerns uppgång i Europa.
Hans syn på övergången är nyanserad: Hon delar inte den katastrofala berättelsen som framställer henne som ett absolut misslyckande.Han erinrar sig att det fanns flera möjliga framtider och att resultatet, trots dess brister, var rimligt jämfört med andra historiska processer. Han medger dock att skelett lämnades kvar i garderoben som har dykt upp igen med tiden, och att social klättring och snabba vinster lätt slog rot i det spanska offentliga livet.
Utöver det lokala, visar Mendoza Måttligt pessimistisk om världens tillstånd, men förvånad över att saker och ting går så bra som de görSom en glupsk historieläsare påpekar han att våld, krig och invasioner inte är en nyhet i vår tid, utan en konstant i mänsklighetens historia som idag antar mer tekniskt effektiva former. Det som förvånar honom, säger han, är inte att allt är så illa, utan att vi, med tanke på vår natur, fortfarande kan upprätthålla tåg, vägar, sjukhus eller till och med ett minimum av samexistens.
I debatter som den om historiskt minne, avkolonialism eller de gamla spanska inbördeskrigen, Författaren hänvisar till tidsperspektivetHan minns att hans morföräldrars berättelser om Carlisterna lät som en äventyrsfilm, och han tror att något liknande händer idag med inbördeskriget för yngre generationer: tidens politiska språk, med uttryck som "röda horder" eller "ärorika nationella upproret", framstår för honom nästan som ett språkligt fossil, ett museum över frankismen inbäddat i hans barndoms radio och tv.
Angående humorns och litteraturens förmåga att förbättra samtiden, Mendoza har inga höga förhoppningar.Han accepterar att böcker och skämt knappast kommer att stoppa krig eller kriser, men menar att de åtminstone hjälper till att se på verkligheten med en blandning av distans och klarsyn som kanske gör att man bättre kan hantera historiens brutalitet och vardagspolitiken.
Mellan tredjeklassiga begravningar, namnlösa detektiver och diskussioner om helgon och böckerEduardo Mendoza är fortfarande en unik röst i det spanska och europeiska litterära landskapet. Med samma blandning av blyghet, ironi och ironisk skepticism som har följt honom sedan åren i New York fortsätter han att skriva varje dag, omprövar Barcelona och yttrar fraser som ibland släpper lös stormar. Hans nya roman bekräftar att han, oavsett om han är pensionerad eller inte, fortsätter att finslipa en humor som precist skildrar ett land där korruption samexisterar med skurkaktigheter, nostalgi med gentrifiering och hyllningen av böcker med symboliska strider som går långt bortom en drake och en ros.
