I den här essän varnar Rosa Montero oss för ”faran med att vara sund”. Det verkar vara ett ganska märkligt påstående, ett som skulle kunna göras av en galning. Men, som författaren humoristiskt nämner, ”hon var aldrig särskilt normal”. Essän utforskar vad som anses normalt och vad som förstås med galenskap. Den försöker ge utrymme och till och med relevans åt det ofta förtalade begreppet galenskap. Vi vet att många av mänsklighetens största genier led av psykiatriska störningar, och tack vare sin ”galenskap” bidrog de avsevärt till att förändra mänsklighetens historia.
Ur dessa ”icke-normala” sinnen framkom de mest kreativa idéerna, och utan att romantisera psykisk sjukdom eller presentera den som en förutsättning för geni , förtjänar kanske dessa annorlunda eller något avvikande sinnen särskild uppmärksamhet för att förstå kreativitet hos människor. Därför kanske ”att vara normal inte är så bra”, och det är därför författaren påpekar: ”Faran med att vara sund.”
Synopsis
Ett passionerat försvar av värdet av att vara annorlunda.
Baserat på hennes personliga erfarenhet och läsning av många böcker om psykologi, neurovetenskap, litteratur och memoarer av stora författare från olika kreativa discipliner, erbjuder Rosa Montero oss en fascinerande studie om sambanden mellan kreativitet och mental instabilitet. Och det gör det genom att dela med läsaren många fantastiska nyfikenheter om hur vår hjärna fungerar när den skapar, bryter ner alla aspekter som påverkar kreativiteten och sätter ihop dem framför läsarens ögon medan du skriver, som en detektiv redo att lösa de spridda bitarna av en undersökning. .
Essä och fiktion går hand i hand i denna utforskning av kopplingarna mellan kreativitet och galenskap, och på så sätt kommer läsaren att bevittna själva skapelseprocessen, upptäcka teorin om "den perfekta stormen", det vill säga att i den kreativa explosionen sammanför en serie av oupprepbara faktorer, kemiska och situationsbetingade, och kommer att dela den personliga upplevelsen av hur Rosa Montero levde direkt, och i flera år, mycket nära galenskapen.
Faran med att vara sund talar om hur "älvor" ger oss en gåva och får oss att betala ett pris för den; vanliga människor betalar inte det höga priset, utan riskerar att dö av tristess, istället för att dö av kärlek. "Som med allting ligger nyckeln i balansen mellan andelen distans och känsla, i att uppnå en viss harmoni mellan det lidande jaget och det kontrollerande jaget", säger författaren själv.
Om författaren: Rosa Montero
biografi:
Hon föddes i en ödmjuk familj, dotter till en banderillero och en hemmafru. Redan tidigt visade han sin benägenhet att skriva genom att komponera sin första roman vid fem års ålder. 1969 gick han in på Complutense University of Madrid, då känt som University of Madrid. Till en början skrev han in sig på fakulteten för filosofiska och bokstäver med avsikt att studera psykologi och senare journalistik.
Under sina universitetsår, 1970, vid 19 års ålder, började hon sin karriär som journalist och medverkade i olika nyhetskanaler, inklusive Pueblo, Fotogramas och Posible. Trots sin ursprungliga avsikt att studera psykologi, avbröt hon dessa studier efter fyra år för att ta examen från Högsta skolan för journalistik i Madrid.
Samtidigt deltog han under sin tid på universitetet i samarbeten med oberoende teatergrupper som Canon och Tábano och visade på så sätt sitt intresse och deltagande i olika konstnärliga uttryck.
År 1988 gifte hon sig med journalisten Pablo Lizcano. Hennes privatliv präglades av djup sorg när Lizcano gick bort 2009 efter en längre tids sjukdom. Under hela sin karriär har denna författare och journalist satt sina spår inte bara inom kommunikationsområdet utan även inom den kulturella och konstnärliga scenen , och utmärkt sig för sitt engagemang och sin mångsidighet.
Publikationer och erkännanden:
Han har gett ut romanerna Crónica del desamor (1979), The Delta function (1981), I will treat you like a queen (1983), Amado Amo (1988), Temblor (1990), Bella y Oscura (1993), La hija del caníbal (1997, Primavera Novel Award), The Heart of Tartarus (2001), The Crazy Woman in the House (Alfaguara, 2003).
(Vann bokpriset 2004 för årets bästa bok , Grinzane Cavour-priset 2005 och Roman Primeur-priset 2006, Frankrike), Berättelsen om den transparenta kungen (Alfaguara, 2005; vann bokpriset 2005 för årets bästa bok och Mandarache-priset 2007), Instruktioner för att rädda världen (Alfaguara, 2008; läsarpriset vid Cognac European Literatures Festival, Frankrike, 2011), Tårar i regnet (2011), Tårar i regnet. Serietidning (2011; Pris för bästa serietidning 2011 på Barcelonas internationella serietidningsmässa), Den löjliga idén att aldrig se dig igen (2013; Madrids kritikerpris 2014), Hjärtats tyngd (2015), Köttet (Alfaguara, 2016), Hatets tider (2018) och Lycka till (Alfaguara, 2020).
Hon har också publicerat berättelseboken Lovers and Enemies (Alfaguara, 1998; Círculo de Críticos de Chile Award 1999), och två biografiska essäer, Historias de mujeres -republicerade i en illustrerad upplaga, reviderad och utökad med titeln Nosotras. Berättelser om kvinnor och något annat (Alfaguara, 2018) - och Passions (Alfaguara, 2000), samt berättelser för barn, sammanställningar av intervjuer och artiklar och Skriv med Rosa Montero (Alfaguara, 2017).
Sedan slutet av 1976 har hon skrivit för tidningen El País , där hon var chefredaktör för söndagsbilaga under 1980-1981. Utöver de nämnda har hon tilldelats världspriset för intervjuer (1978), det nationella journalistpriset för reportage och litterära artiklar (1980) , Madrid Press Associations pris för livslångt yrkesarbete (2005), det internationella krönikörpriset från världen (2014), det nationella priset för spansk litteratur (2017), Legend-priset från Madrids bokhandlarförening samt Alcalás stads pris för konst och litteratur (2019) och Cedro-priset (2020).
Hon är hedersdoktor vid University of Puerto Rico och hennes verk har översatts till mer än tjugo språk.
Analyserar uppsatsen om "Faren med att vara frisk"
Hedra galenskapen
Vi kan säga att den här boken försöker värdera galenskapen. Det här handlar inte om att romantisera psykiska sjukdomar eller att gå in i en slinga av magiska eller vanföreställningar som applåderar psykiska störningar. Kanske öppnar det vägen för en filosofisk och vetenskaplig förståelse av galenskap.
I sitt arbete undersöker Montero frågor om vad galenskap är, vad som är normalt och onormalt, och vilket samband dessa tillstånd har med kreativitet.
Om normalitet
Författaren påminner oss om begreppet normalitet: ur statistisk synvinkel är normalt det som dominerar i en population, det som är mest frekvent . Det som inte är normalt är det som är mindre frekvent, även kallat sällsynt. Men det som är sällsynt eller ovanligt är inte nödvändigtvis det värsta, defekt eller ett misstag.
Detta är en vanlig missuppfattning bland allmänheten, och det är viktigt att börja med att förstå betydelsen av uttrycket. "Sällsynt" betyder inte "extravagant ". Det senare beskriver en slående aspekt av en person eller deras beteende, något överdrivet eller märkligt. "Sällsynt" eller "inte normalt" är en rent kvantitativ term som hänvisar till en kvantitet inom en population: den minst förekommande eller minst frekventa.
Galna människors kreativitet och deras manier
Å andra sidan har vi begreppet galenskap. I vardagsspråk förstås galen som en person som lider av psykiska störningar och har ett beteende som avviker från det normala eller vanligaste. Och det är sant. Då är galna människor inte särskilt vanliga i befolkningen (eller är de?) i statistiska termer.
Människor tenderar att misskreditera allt som avviker från normen, allt som är konstigt. När de hittar något annorlunda uppfattar de det som ett slags hot. Det är här Rosa Montero ingriper i sin essä, där hon på ett engagerande sätt och med inslag av humor försöker fundera över att de som anses vara "galna" kanske inte är så galna trots allt, och att de som är det kanske förtjänar en plats i världen. Vi minns alla stora genier inom mänskligheten som har lidit av depression, fobier och andra psykiatriska störningar , och vad skulle mänskligheten vara utan deras stora bidrag? I grund och botten "har vi mycket att tacka världens 'galna män' för, som har gett oss så mycket."
Därav författarens titel på hennes essä, "Faran med att vara sund": ett perfekt balanserat och lugnt sinne saknar ibland de "speciella" nervbanor från vilka de mest briljanta och kreativa idéerna uppstår. Användningen av den feminina formen ("sunda") beror på att författaren själv – humoristiskt – hänvisar till sig själv som "inte särskilt normal, inte ens som barn". Observera att:
- kafkaFörutom att tugga varje tugga 32 gånger, gymnastik han naken med fönstret öppet mitt i vintern.
- Socrates Han bar alltid samma kläder, gick barfota och dansade ensam.
- Proust Han gick och la sig en dag och kom inte ut igen (och de gjorde samma sak) Valle-Inclan y Juan Carlo Onetti).
- Agatha Christie Jag skrev i badkaret.
- Rousseau Han var masochist och exhibitionist.
- Freud Jag var rädd för tåg.
- Hitchcock Jag var rädd för ägg.
- Napoleon rädsla för katter.
- Vincent Van Gogh Han led av depression och vi känner alla till hans berömda öronskärning under en konstnärlig kris.
- Virginia Woolf Han led av depression och vissa har föreslagit att han också kan ha lidit av bipolär sjukdom.
Och listan kan fortsätta...