
Vad är strukturen för en sonett?
Sonetten är en av de mest välkända och vördade formerna av lyrisk poesi, med århundraden av historia och ett djupgående inflytande på litteraturen runt om i världen. Denna poetiska struktur, som har sitt ursprung i Italien under renässansen, kännetecknas av sin formella komplexitet och sin förmåga att överföra känslor på ett relativt kort utrymme.
Under åren, Sonetten har använts av några av de mest framstående poeterna inom detta hantverk, från Petrarca till Shakespeare., behåller sin popularitet. Strukturellt består dessa kompositioner av 14 verser av huvudkonst med 11 stavelser vardera. De är fördelade i 4 strofer med konsonantrim, de två första av 4 verser och resten av 3.
Sonettens historiska sammanhang
Sonetten Den har sina rötter på Sicilien och populariserades av poeten Petrarca på 1300-talet. Ordet som det särskiljs med kommer från det gamla franska "sonet", diminutiv av "son". Senare antogs detta av den provensalska "sonetten" och den italienska "sonetten". Etymologiskt skulle dess betydelse vara något i stil med "liten sång" eller "liten sång".
Även om denna typ av komposition har sitt ursprung i Italien, med exponenter som maestro Dante Alighieri, anpassades dess struktur och spreds över hela Europa, särskilt i Spanien och England. I dessa länder, författare som Garcilaso de la Vega och William Shakespeare De använde det med stor förtjänst.
Grundläggande egenskaper hos en sonett
Den klassiska sonetten består av 14 verser fördelade i två kvaträn — d.v.s. strofer av fyra verser av stor konst— och två trillingar —det vill säga strofer av tre verser av stor konst—. Alla understrukturer är hendecasyllables, även om rimschemat kan variera. Därefter kommer vi att förklara dess egenskaper.
Cuartetos
De åtta verserna i de två första kvartetter av en sonett De brukar presentera diktens huvudtema — hos dem utvecklas idén, författarens känsla. Dessa kvartetter har ett rimschema som kan variera, men det vanligaste är ABBA ABBA.
Exempel
1 kvartett av sonetten XXIII (Garcilaso de la Vega)
«Medan av ros och lilja
färgen visas i din gest,
och att din ivriga, ärliga blick,
"tänder hjärtat och håller det fast"
Trillingar
De sex verserna av de två återstående terceterna tjänar vanligtvis som avslutningen eller den sista reflektionen av dikten.. I denna del utvecklar poeten en vändning i argumentationen eller uttrycker en resolution. Rimschemat för trillingar kan variera mer än det för quatrains, men de vanligaste är CDE CDE eller CDC DCD.
Exempel
1 tredjedel av The Winter (Rubén Darío)
«Med sina subtila filter invaderar en söt dröm henne;
Jag går in, utan att göra oväsen; Jag lämnar min grå rock;
"Jag ska kyssa ditt ansikte, rosa och smickrande."
Vad är strukturen för en sonett?
För att förstå detta avsnitt är det nödvändigt att vara tydlig med de delar som utgör den och vissa begrepp. Det här är några av termerna som är associerade med sonetten:
stora konstverser
Verserna som har 9 eller fler metriska stavelser. Detta identifieras med versaler i alfabetisk ordning - till exempel: en "ABBA"-vers.
Beträffande det senare, Det är nödvändigt att komma ihåg att figuren av den italienska sonetten existerar, som är en mindre konstsonnett, närmare bestämt åttastaviga verser. Denna form rimmar enligt följande: abab abab cdc dcd.
Exempel på en sonett:
Fragment av "Another Abel", av Juan Ortiz
"Då förlovade jag mig och gav efter
till den konditionerande enheten
utan mått. från mig sa jag
vad en klok älskare ger,
långt bortom ja
på den höga skalan; en diamant
polerad var i allt: jag var
Virgil, jag var också Dante.
Jag uppfyllde den givna åtgärden,
inget fel hittades hos mig,
inte heller i den invecklade bönen
nedsänkt i lagunen
—på ryggen, ensam—, inte ens i varje
Jag ber till Gud under månen.
rima
Som förklarats i tidigare avsnitt, Ramen i sonetten kombinerar ändelserna på verserna från den betonade stavelsen. Ett mycket vanligt sätt att organisera verskombinationer är bokstäverna i alfabetet i ordning. Dessa gör det lättare för oss att veta vilka verser som rimmar på varandra. Till exempel: en "ABBA"-strofe visar att den första versen ska kombineras med den fjärde och den andra med den tredje.
Strukturen av en sonett
Metrik
Var och en av verserna i en sonett måste vara hendecasyllable, det vill säga den måste bestå av 11 metriska stavelser.
strofer
Två kvartetter och två trillingar.
rima
ABBA – ABBA – CDC – CDC.
OBSERVERA
Det är nödvändigt att komma ihåg att på spanska kan sonetter presentera varianter på rim. Bland de vanligaste är: CDE – CDE eller CDE – DCE.
Polymetriska sonetter
Det syftar på sonetter med poetiska kompositioner som De upprätthåller en fri metrisk struktur, anpassar sig efter författarens smak. Rubén Darío var känd för att använda dem, och han visade dem vid flera tillfällen. Bland hans dikter av denna stil utmärker sig hans kombinationer av hendecastavelser med heptasyllabler.
Innehåll och teman för sonetten
Även om sonetten har en mycket rigorös struktur är den ett perfekt redskap för att uttrycka mänskliga känslor. Traditionellt, Detta har använts för att uttrycka teman som kärlek, död, skönhet, tidens gång och filosofisk reflektion.
Gapet mellan kvartetter och trillingar fungerar ofta som en vändpunkt, där diktens ton eller riktning kan ändras.
Sonettens betydelse i litteraturen
Allteftersom århundradena gick, Sonetten har varit ett nyckelmedium för att uttrycka intensiva tankar och känslor.. Dess exakta struktur tillåter poeter att organisera sina idéer på ett tydligt och ordnat sätt, medan musikaliteten i de hendecasyllabiska verserna skapar en fängslande melodi.
I spansk litteratur, poeter som Garcilaso de la Vega, Luis de Góngora och Francisco de Quevedo använde sonetten för att uttrycka komplexiteten i hela den mänskliga upplevelsen. I engelsk litteratur lyfte författare som William Shakespeare sonetten till nya höjder och utforskade naturen och konflikten mellan begär och förnuft.
Idag, Sonetten är fortfarande en populär form bland samtida poeter som försöker utforska klassiska teman eller experimentera med deras strukturer.
Tre exempel på sonetter av stora författare
Till greven av Niebla (Lope de Vega)
Det ömma barnet, den nye kristne Isaac
i Tarifas sand titta
den bästa fadern, med from ilska
lojalitet och kärlek kämpar förgäves;
höj dolken i den fruktade handen,
härliga segrar, orädd han kastar,
Solen mörkar, Rom föds, kärleken suckar,
Spanien triumferar, afrikanen tystnar.
Italien sänkte hans panna, och från hans
Han tog från Torcato lagerbladen i guld och brons,
eftersom ingen Ser Guzmán skryter.
Och berömmelse, början på din,
Guzmán den Gode skriver, är då
blodbläcket och pennkniven.
Sonett XXXV (Garcilaso de la Vega)
Mario, den otacksamma kärleken, som ett vittne
av min rena tro och min stora fasthet,
använder sin vidriga natur på mig,
vilket är att orsaka mer anstöt för de mest vänliga;
är rädd att om jag skriver eller säger
hans tillstånd, jag förnedrar hans storhet;
Hans styrka räcker inte till för mitt kors
Han har tvingat fram min fiendes hand.
Och så, i den del där höger hand
styr och i den som deklarerar
själens begrepp, jag blev sårad.
Men jag kommer att göra detta illa kära
kosta förövaren, eftersom jag är frisk,
fri, desperat och kränkt.
Sonett 3: Titta i din spegel och berätta för ditt ansikte (William Shakespeare)
Spansk version
Berätta för ansiktet du ser när du tittar i spegeln,
att det är dags för honom att modellera en annan,
Tja, om det är fräscht tillstånd, nu förnyar du inte,
du kommer att förneka världen och en moders ära.
Var finns det en skönhet, med en jungfrulig livmoder,
vem föraktar kultiveringen av din äktenskapliga handling?
Eller var finns galningen, som vill vara graven,
av självkärlek och att undvika avkommor?
Din mammas spegel, det bara genom att titta på dig
Det framkallar den ljuva april, som var på sin vår.
Så genom din tids fönster kommer du att kunna se,
din gyllene present, trots dina tusen rynkor.
Men om du bor ensam, för att inte lämna ett minne,
Dö i celibat och låt din figur dö med dig.
Tre exempel på originalsonetter
"Jag har varit en lycklig man", av Juan Ortiz
(Borgiska sonetter)
I
Jag har inte varit något annat än en mycket lycklig man.
Vad skulle talanger ha varit värda?
som jag har utvecklat om händelserna
tärningar skulle ha lett mig till döden?
Det finns tur, ja, jag skulle säga mycket.
Det finns inga applåderande förtjänster för mig
mer än att ha stått upp och sagt "Ja"
till varje företag som hittas, till varje kamp.
Vad någon med stor tur skulle göra
om de hade presenterat honom storlek
möjlighet: utan brutet ben,
utan ett bakslag som är större än dagens
varje dag... det var ingen brist på kaffe eller sockerrör,
inte heller av en matriark den hängivna kärleken.
II
Salternas tur med sina stränder
av legendariska myter, snäckskal,
av måsar, havsulor och vågor
att tvätta fötterna med dess frön.
En horisont att lämna när det än var,
när prövningarna blev mycket bittra,
och detsamma räknades med radbanden
välsignade av de gamla kvinnorna i deras väntan.
Barn väntar på havet och dess kamp,
böner för att få skeppsvraken att flyta,
att kalla musslan och botuto,
bön från den som ger allt av sig själv,
röst som lagar, lugnar och löser båten
och tröstar all sorgs rop.
III
Tur att ta emot mig fiskare,
För det första på den där oöverträffade ön
som så mycket sjungs och reciteras
varhelst strålglansen bor.
Om jag hade odlat mig själv med spjutet,
kroken, gjutnätet och näten,
och räkna med att "Mijo, du kan göra det"
om min heliga härlighet och hans starka uppfostran.
Tur, om det inte är någon annan avliden
plötsligt i de mörka hörnen
knivhuggen i ryggen skadad...
kort ljus av att leva vad du ville
och rör lätt vid höjderna
innan du sover den vanliga glömskan.
"Obligatorisk polymath", av Juan Ortiz
(Borgiska sonetter)
I
Jag erkänner att jag ryckts med
för detta märkliga liv och dess möjligheter,
att för att övervinna dess hav
Jag gick från ett jobb till ett annat i processen.
Men innan min omvandling,
innan du flyttar mellan altaren,
Jag lämnade exemplariska verk på dessa
att de skulle förespråka mitt värdiga arbete.
Jag var inte en av mängden, jag kunde inte,
eftersom brödet berodde på mitt arbete
för huset, döda plågan
av knasande tarmar; var en annan Adam
lämnat åt ödet för dag till dag,
och så har jag levt: mellan en önskan och en annan.
II
Saliga är de som insisterar
alltid på en enda viktig väg,
vilket öde beordrade mig
Det var annorlunda: att vara en av dem som klär sig
enligt vinden, av dem som existerar
enligt stundens hunger; trött
ibland förnekar jag det inte, andra gånger: gudomlig;
Men jag var aldrig en av dem som attackerade,
av dem som förstör för att lysa,
min promenad var i linje med gudstjänsterna,
med högsta leveransstandard
det bästa av mig; Jag var omedveten om lasterna,
förutom, oundvikligen, när man älskar:
dess vida himmel och avgrundsdjupa stup.
III
Igår reciterade Lauro,
Albéniz, Bach, Tárrega, Díaz, Riera,
och i förrgår var det ett skickligt odjur
med ädla metaller, en kentaur.
Det tog inte lång tid och han var redan en Minotaurus
tittar på elden med svart bläck brinna
i en labyrint i vers och saltlake
under begravningen av tecknet Oxen.
Längre tillbaka i åren, en häst
på ett landskap i chiaroscuro krig,
och även om jag ibland återvänder, finner jag mig inte längre,
Det är inte möjligt för mig att återvända full, ren,
Klämman tillåter inte mig, förhårdnader,
texten, livet, nästa vägg.
"Dimorphism", av Juan Ortiz
(Borgisk sonett)
Många gånger satt jag bredvid Judas,
många andra, jag var den som sålde Kristus,
och även om mina handlingar inte var planerade,
Det knäcker själen att känna sig själv, utan tvekan,
och förstå vissa grova sanningar:
det är Kain och Abel i en redo kropp
för det hemska. Och fastän sedd
min tur, vissa delar är nakna:
skräcken att lita på detsamma
att se mig själv inuti den andra,
och hoppas på gott med kunskap om det onda
och dess omfattande framträdande plats
i historien om denna saltlinje
med liten tillgång till himlen och en bred avgrund.